一條碩果僅存的六十年代香港老街－－永利街，由於身處於不顯眼的臺街上，使得這一列十二幢的戰前唐樓被隱藏起來，也因此使她完整地保存了香港的舊城風貌。

永利街一直被人所冷落，平時只有愛攝影的人會到來探望她，曾經還有一位日本的 AV 攝影師到此拍攝，似乎他和部份熱愛攝影的朋友一樣，同樣是識貨之人，對舊香港有一份情懷和欣賞。

2010年2月20日起，永利街的命運被《歲月神偷》改寫了，因為在那天，《歲月神偷》那套香港電影獲得了第60屈柏林影展的水晶熊獎「新世代」最佳影片。自此，每逢週未，愛拍照的、愛到此一遊的、愛念舊的和一家大小的都會聚集此地。一夜間，那裡變成了香港的遊樂園。

在遊樂園裡，有人認為露台和門外涼晒的衣物是政府特意安排的裝飾，務求令到遊人更投入。「那麼古舊的款式，那裡還有人穿著，只是政府安排給人們拍照而已。」路人甲大聲地說道。其後，大家也議論紛紛，相繼附和著。其實，還有好幾戶人家居住在裡頭呢，我曾看見一位老伯在露台上乖涼，他不會是個演演員吧？所以大家觀賞時，應盡量避免打擾永利街的居民啊！

那裡沒有導賞員，如果對五、六十年代的香港建築風格沒什麼認識的話，這可是一個頭痛的問題，因為根本不知道從何欣賞。巧合地，當天，有位似乎在那個年代生活過的老伯，像是有所感觸地，細膩地道出了每一扉門窗的面容；而露台上的破舊圍欄，對他來說像是充滿著神韻，敲打著他的心扉，又一段往日的逸事被娓娓道來。

老實說，永利街樓群的建築風格並不特別強烈，沒有歐洲十八世紀的浪漫主義，也看不到巴洛克建築的反叛，永利街呈現的，是大家在上環和灣仔一帶的舊樓也曾偶遇過的風格，不過幾十年來，要一整排的舊樓同時堅持著本來的面貌卻是件艱鉅的事。舊東西總有它的故事，若不是巧遇那位老伯，或許我的結論會變成：「永利街只是個言過其實的地方！」。

今天，終於看過《歲月神偷》了， 和六十年代的香港相比，現在的香港已經今非昔比，還記得片中，每逢晚飯時間，每家每戶都會在屋外的共同空間架起桌椅進餐，晚飯間各人互相贈餸，有交流、有分享，那時的生活非常窮困，吃不到什麼鮑珍翅肚，卻能品嚐得到人情味。

相反，現在的香港在物質上豐足極了，想吃什麼海鮮餐也能夠吃到，可是大家都不再愛與人分享了，很多人甚至連鄰居的名字也不曉得呢！

另一幕，十號颱風把鞋匠一家的所有都吹走了，但鞋店的父親深信只要保得著屋頂，什麼也可以從頭再來。緊隨其後，父親還要面對大大小小的社會問題，做生意的要給警察零錢，進醫院的要給阿嬸和護士小費，他們都是明刀明槍地欺壓當年的百姓，就算買月餅，大家每個月也得省下錢來月供，不過六十年代的人都懂得咬著牙根挨過去。

永利街即將被重建了，大家都跑出來說不，我在想，六十年代的人，雖然貧窮，但精神卻頑強，靠的都是自己一雙手；現代人，物質富足，精神卻貧窮得很，窮到怎樣的地步？說俗點，窮得只剩下錢。大家都不願靠雙手打拼了，凡事只會依賴政府的政策，不合己意的，就怨天怨地。六十年代的精神都失去了，勉強留得住六十年代的外殼有用麼？

物質上的貧窮絕對可怕，但精神上的貧窮更可怕。除了保留物質的永利街外，我們更需要的是保留六十年代的精神。希望我們保留永利街的同時，也能夠防止六十年代的精神被偷走。

影片中，父親慨嘆鞋字一半「難」，不過母親卻說出鞋字也有一半「佳」，「一步難、一步佳；難一步、佳一步」。凡事相信鞋字的右半邊，有什麼不可以？